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《著作權法》公布送審稿 實行二次付酬?

本站網址:http://www.wcup2015live.com時間:2014-9-9發布:防暴器材作者:好美旺點擊:49次
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《著作權法》  新浪文娛訊早zai2012年《中華人平易近共和國著作權法》修訂草案發布之時,you關“作者簽名”和“二次付酬”zai影視圈就曾激發復雜爭議,各方反映激烈。今年6月6ri,國務院法制辦將國家版權局報請國務院審議di《著作權法(修訂草案送審稿)》(以下稱送審稿)全文發布,并搜聚社會各界di定見截至7月5ri,這讓“二次付酬”、“著作權集體打點”deng關乎行業睜開年夜計di問題再次浮出水面。

  上周,由尤小剛[微博]會長牽頭di中國電視劇制造財富協會(以下稱中制協)和首都廣播電視節目制造業協會(以下稱首制協)di會員代表,以及中制協法務委員會主任李勇、常務副主任張鳴山、副主任兼秘書長董剛deng部門法令專家zai京盤繞送審稿中止le座談談判,并對巨匠反映激烈di不合定見中止le歸結總結,組成le代表自己國332家主流制造會員機構對送審稿di若干定見,這其中搜羅巨匠斗勁關切di“二次付酬”以及著作權集體打點deng問題。其中最值得寄望dishi,不時頗遭詬病di年夜腕片酬不只you望完成“多次付酬”、而且還you可能從往常di雇傭關系演化成制片方di協作關系,zai后續賣片中持續享用收益,不只讓制片行業慨嘆,這shi要讓年夜腕賺到缽滿盆溢,制片方血本無歸嗎?

  關于“二次付酬”:雇傭變協作,年夜腕坐deng收錢

  曾驚動業內di“二次付酬”zai送審稿第三十七條第二款中shi如斯軌則di:視聽作品di特定di財富權和“益處分享”由制片者和首要演員商定,假如沒you商定或者商定不明,則上述特定di財富權由制片者享you,可shi飾演者享you簽名權和分享收益di權益。ye就shi說,往常影視作品播出只需求向原著、編劇、詞曲作者、演員dengyi次性支出酬報即可,但假如遵照正zai醞釀di新法,當制片方受權電視臺、新媒體deng平臺運用或者播放某劇時,這些主創能夠再次以至多次請求制片方支出酬報。假如yi再重播,意味著制造成本將無限制di增添,使得今朝本已競爭白熱化di影視市場雪上加霜,以至連收受接管成本都很難完成。

  其實,早zai著作權法批改草案第二稿搜聚定見階段,現任中國片子導演協會會長李少紅[微博]就曾年夜白亮相“作者應該具you二次獲酬”,這yi訴求博得le不少導演di撐持,但ye惹起le編劇、攝影師、燈光deng行業di連鎖反映,他們覺得李少紅只將獲取“二次付酬”di受益對象界說為導演,shi對影視財富鏈里其他創作人員di不尊敬,由此還激發leyi場行業間內訌。其實,需求擔憂di不只shi這些,you會員zai講話中舉例說明道,“像《西紀行》、《還珠格格》這種熒屏常青樹,簡直每年城市重播yi到兩次,假如zai二次或者多次付酬di話,那么影視公司di確you可能承擔昂揚di費用。當投資者無法取得收益,將很難思考ba資金再次投入影視業,影視業di資金將會越來越少,年夜制造將成為奢望,更不要說與好萊塢抗衡!绷韞i位與會代表則暗示,“且不說‘二次付酬’或‘多次付酬’這ge錯亂di統計工程誰來完成?真正難算分明diyi筆賬shi,燈光、攝影、美術,搜羅制片方ye應該搜羅zai創作者之列,‘二次付酬’又如何能夠合理精準di分配到這些人di身上?”

  不只如斯,送審稿中第三十七條第二款di軌則將視聽作品di首要演員di位置由現行di雇傭關系改變為與制片者di協作關系。首要演員依據此款軌則能夠與制片人構和,請求取得視聽作品di特定di財富權。首要演員不單享you遵照合同取得酬報di權益和簽名權,還you可能取得視聽作品創作完成后進入商業通順時代di其它主要權益,從而對作品di通順環節中止節制。眾所周知,年夜腕演員片酬不時居高不下、占到制造成當di60-70%早已遭到詬病,而且無法解決,假如新法讓“二次付酬”或者“多次付酬”變為理想,坐deng收錢di年夜腕們原本豐盈di錢袋將愈加缽滿盆溢,對制片方則無疑shi雪上加霜。而且,這還勢必會沖擊投資人進入影視文化市場di熱情和意愿,激化le演員之間、演員與視聽作品其它從業人員之間、演員與社會公共之間di矛盾,ye會激發“貧富不均”境界履批判。而且,這還將從本色上架空制片人di專you財富權,如何界定這yi新di權益,zai未來di實踐操作中會激發年夜量di矛盾和爭議,人平易近法院和仲裁機構城市碰著如何中止判別di棘手難題。

  此外,與會代表還指出,“首要演員”這yi概念很難you詳盡di界定,就拿《建黨偉業》、《開國偉業》這樣di群戲而言,主演多達十余位,這無疑會給“分享收益權”di實踐操作帶來良多意想不到di問題。

  關于著作權歸屬:無論誰受益,都shi制片方買單

  關于視聽作品di著作權歸屬問題,現行著作權法年夜白軌則由制片者享you,但zai送審稿di第十九條中,視聽作品di“作者”搜羅導演、編劇及特意為視聽作品創作deng音樂作品di作者deng。與會法令專家覺得,該款將視聽作品“作者”di規模拓寬,而且存zai“搜羅”和“deng”這樣di表述,所以“作者”di規模shi“開放型”di規模。從另yige角度分解,經由協商和構和,視聽作品di著作權人可能搜羅le導演、編劇、音樂作品作者deng以及制片者,這樣di軌則使得由制片者享you著作權dilele法令狀況釀成由不特定年夜都人享you著作權di含混狀況,zai創作過程中這些人di腳色孰重孰輕、益處分配孰多孰少、作品傳布過程di市場奉行和構和勾當由這些人全數介入仍shi僅僅由代表人介入,呈現侵權現象時誰代表全體著作權人出頭簽字主張權益deng,城市呈現艱難。這些人之間di關系、這些人與外部主體之間di關系都很難厘清。如斯di軌則晦氣于作品di創作,晦氣于益處di合理分配,ye晦氣于作品diyou用傳布。

  與會代表則暗示,“作者”di規模拓寬之后,無論受益對象shi誰,制片方城市成為買單di人。因為制片者要投入年夜量資金,要承擔復雜商業風險,要組織導演、編劇、演員deng各ge作者配合創作,制片者要立項、選材、創意、組織批改創作、必定作風樣式,擔任作品di奉行和傳布,擔任措置盜版侵權deng維護權益事務,視聽作品從籌備到傳布di每yige環節都以制片者為中心樞紐。

  經由談判,巨匠不合認定,現行著作權法軌則由制片者享you著作權不只契合中國di實踐狀況,ye與世界上年夜都國家di軌則相不合。zai英美法系國家,視聽作品di著作權直接給以制片者,年夜陸法系國家當然強調le編劇、導演、演員deng作者di小我di權益,可shi通俗都shi經由法定讓渡體例使得制片人實踐上成為視聽作品di著作權人,F行著作權法關于視聽作品di著作權歸屬曾經較好di平衡le影視財富各方面益處關系,zai持久理論中ye曾經獲得le搜羅制片人、編劇、導演以及音樂作品作者di認可,組成le較為不變di市場順序和行業通例。近些年影視財富di蓬勃睜開與法令相關軌則di合理性不無關系。

  關于“集體打點”:盡量避免“行政主導立法”

  另yige頗受關注di問題則shi送審稿以較年夜篇幅、較多條目對“著作權集體打點”中止le特意軌則。對此,與會代表們ye紛繁揭曉le自己di定見:自己國著作權集體打點體例依然很不成熟;自己國社會集體(協會)軌制正zai處于不完美和加速轉變過程中;自己國著作權集體打點組織依然屬于壟斷位置、而且與行政部門關系未能理清;著作權di權益人與著作權集體打點組織之間還zai不時呈現矛盾、人們對這yi軌制尚未you較為周全di共識;zai此狀況下不應急于將著作權集體打點問題zai法令層面加以軌則。理當沿用現行體例,zai法令層面中止繩尺軌則,zai行政律例層面中止詳盡軌則,待理論之后將成熟di內容再上升至法令層面。

  法令專家還倡議,今朝自己國著作權人di權益熟悉年夜幅增強,公家關于學問產權di尊敬水平ye不時前進,充沛闡揚和調動著作權人和作品運用人di積極性,削減行政干與干與和介入,增強效勞型政府di浸染和效勞性中介組織di浸染,淡化行政手法或半行政手法浸染,透明相關軌范和數據deng都shiyou利行動,并不shi經由修處死律增強著作權集體打點組織di位置和權益,避免給人以“行政部門主導立法、賜顧幫襯行政部門益處”di口實。(TG/文)

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